L’emergere di uno stile artistico è sempre il risultato del modo in cui le persone guardano il mondo che le circonda. Il Rinascimento si sviluppò anche a partire da un cambiamento nello sviluppo sociale e nella visione del mondo. Per maggiori informazioni sulla musica rinascimentale e i compositori di quell’epoca, clicca qui.
L’idea trainante del Rinascimento divenne il cosiddetto umanesimo (dal latino “hummanus” – umano). I dogmi della chiesa furono sovvertiti dalla conoscenza scientifica, mentre l’arte prese ispirazione dall’antichità e dalla sua visione armoniosa del mondo.
La musica vocale polifonica ebbe una posizione dominante incontrastata nel Rinascimento. In essa si materializza il desiderio rinascimentale di forma perfetta e di sofisticazione logica razionale. Nella musica sacra, la Messa ciclica (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei) rimane la forma più importante, integrata da altre forme musicali: Mottetto, litania, Salmo o Magnificat. La musica vocale secolare rinascimentale prende forma, con il madrigale o le canzoni polifoniche e le chansons strutturalmente più semplici che guadagnano in popolarità.
In contrasto con gli stili artistici precedenti, il Rinascimento inizia con l’applicazione di un nuovo principio creativo: l’imitazione. Un tema breve e vivace passa da una voce all’altra e il compositore crea un controcanto ad esso. In alcune composizioni troviamo anche il cosiddetto “cantus firmus” (approssimativamente: “canto fisso”) – questo è un tema del canto gregoriano o della canzone popolare che il compositore introduce in valori lunghi, formando così la base armonica della struttura polifonica. Per ultimo viene il canone, che è un chiaro precursore dello sviluppo della fuga barocca.
Il Rinascimento segna una svolta nello sviluppo della musica strumentale verso la sua indipendenza. Essenzialmente, ci sono tre forme di base: musica d’accompagnamento (per canto corale o solista), musica da ballo e musica puramente strumentale per soli o ensemble. In particolare, la musica per organo del Rinascimento conobbe un grande boom grazie allo sviluppo tecnico dello strumento e alla sua diffusione. Alla fine del XVI secolo apparvero le prime composizioni vocali-strumentali e il basso continuo.
per: Organ or Harmonium
Partitura
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per: organo
spartito (copertina rigida)
№ dell’articolo: 286070
per: flauto a becco soprano [violino], basso continuo
partitura, parte sola
№ dell’articolo: 176256
per: 2 trombe (Do/Si bemolle), corno (Fa), 2 tromboni (quintetto)
partitura, parti (pdf da scaricare)
№ dell’articolo: 1578
per: flauto a becco soprano
spartito
№ dell’articolo: 1452
per: coro
libro per coro
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with an accompanying part for bass viol
per: 1-2 viole da gamba
spartito
№ dell’articolo: 767946
Chamber Music Of The Seventeenth Century 14
per: 2 violini [flauto a becco soprano/cornetti], basso continuo
partitura, parti
№ dell’articolo: 335081
per: 4 flauti a becco (SCTB quartetto)
partitura in edizione pratica
№ dell’articolo: 662480
Urtext Choral
per: coro misto (SCTB) a cappella
spartito (raccolta), playback cd
№ dell’articolo: 555348
Corpus Mensurabilis Musicae 65/1
per: coro misto (6 parti) a cappella
partitura corale
№ dell’articolo: 299011
per: 1-3 voci [strumenti]
Partitura (antologia)
№ dell’articolo: 472100
per: 1-3 voci [strumenti]
Partitura (antologia)
№ dell’articolo: 425783
per: 2-5 voci [strumenti]
Partitura (antologia)
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per: organo
spartito
№ dell’articolo: 759765
per: coro femminile (SSCC) a cappella
partitura corale
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per: voce, chitarra
spartito
№ dell’articolo: 215948
per: 2 flauti a becco (CT)
partitura in edizione pratica (pdf da scaricare)
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per: organo [clavicembalo]
spartito
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per: 4 clarinetti
Partitura
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per: organo
spartito
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Canzoni a una, Canzona a 3 voci (La Rubina), für Singstimmen oder Instrumente
Instrumentalwerke aus Il Terzo Libro delle divine lodi musicali
per: 3 INST (BFL/VL/VDG/ZINK/POS)
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Settings of secular melodies and dances - Works for lute
Jan Pieterszoon Sweelinck - Opera Omnia (SWE)
per: clavicembalo
spartito
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per: ensemble di flauti
partitura, parti
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Breitkopf Urtext Edition
per: coro misto (SCTB) a cappella
partitura corale (edizione Urtext)
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(je 1x inkl. Sopran)
per: voce (soprano), orchestra
set di parti
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in neuer Übertragung und mit ausführlichem Kommentar von Marc Lewon
per: voce, instrumenti
spartito
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per: 2 VL (BFL) BC
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per: 3-5 strumenti melodici
Partitura
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per: 2 violini [flauti a becco/cornetti], basso continuo
partitura, parti (pdf da scaricare)
№ dell’articolo: 4746
per: 5 flauti a becco (SSCTB), basso continuo
partitura, parti (pdf da scaricare)
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Heft 2, Canzoni V-VlI
per: viola da gamba [violoncello], basso continuo
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per: chitarra
spartito
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Canzonen und Sonaten für 1-2 Melodieinstrumente, 2 Bassinstrumente und Bc
Frutti Musicali Band 14, aus Il terzo libro dell divine lodi musicali
per: 4 strumenti melodici
partitura, parti
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Oboe & Klavier (Organ)
per: oboe, pianoforte [organo]
spartito
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per: coro femminile (SSC) a cappella
partitura corale
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for one, two, three, four-parts and Continuo
Instrumental Works 2
per: voce(i), strumento(i)
set di parti
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Heft 1: 24 Originalsätze des 16. und 17. Jahrhunderts
per: flauto a becco contralto [flauto/violino], chitarra [liuto]
partitura, parti
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6 Composizioni per 2 Flauti Dolci Soprani o Tenori
per: 2 flauti a becco soprani [flauti a becco tenori]
partitura in edizione pratica
№ dell’articolo: 553967
per: 1-4 voci [strumenti]
Partitura (antologia)
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per: flauto a becco contralto, pianoforte
spartito per pianoforte, parte sola (raccolta), cd (mp3)
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Jan Pieterszoon Sweelinck. Sämtliche Orgel- und Clavierwerke 3,1 | BÄRENREITER URTEXT
per: organo a manuali [clavicembalo/pianoforte]
Spielpartitur, Sammelband, Urtextausgabe
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per: clavicembalo [organo]
spartito
№ dell’articolo: 744999
per: 4 voci (SCTB) a cappella
Partitura
№ dell’articolo: 772911
per: coro misto (SCTTBB) [6 voci soliste]
Partitura
№ dell’articolo: 772799
per: coro misto a cappella
Partitura
№ dell’articolo: 769395
per: coro misto (SCTB); basso continuo ad lib.
Partitura
№ dell’articolo: 2832
per: voce (basso), basso continuo
spartito
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