L’emergere di uno stile artistico è sempre il risultato del modo in cui le persone guardano il mondo che le circonda. Il Rinascimento si sviluppò anche a partire da un cambiamento nello sviluppo sociale e nella visione del mondo. Per maggiori informazioni sulla musica rinascimentale e i compositori di quell’epoca, clicca qui.
L’idea trainante del Rinascimento divenne il cosiddetto umanesimo (dal latino “hummanus” – umano). I dogmi della chiesa furono sovvertiti dalla conoscenza scientifica, mentre l’arte prese ispirazione dall’antichità e dalla sua visione armoniosa del mondo.
La musica vocale polifonica ebbe una posizione dominante incontrastata nel Rinascimento. In essa si materializza il desiderio rinascimentale di forma perfetta e di sofisticazione logica razionale. Nella musica sacra, la Messa ciclica (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei) rimane la forma più importante, integrata da altre forme musicali: Mottetto, litania, Salmo o Magnificat. La musica vocale secolare rinascimentale prende forma, con il madrigale o le canzoni polifoniche e le chansons strutturalmente più semplici che guadagnano in popolarità.
In contrasto con gli stili artistici precedenti, il Rinascimento inizia con l’applicazione di un nuovo principio creativo: l’imitazione. Un tema breve e vivace passa da una voce all’altra e il compositore crea un controcanto ad esso. In alcune composizioni troviamo anche il cosiddetto “cantus firmus” (approssimativamente: “canto fisso”) – questo è un tema del canto gregoriano o della canzone popolare che il compositore introduce in valori lunghi, formando così la base armonica della struttura polifonica. Per ultimo viene il canone, che è un chiaro precursore dello sviluppo della fuga barocca.
Il Rinascimento segna una svolta nello sviluppo della musica strumentale verso la sua indipendenza. Essenzialmente, ci sono tre forme di base: musica d’accompagnamento (per canto corale o solista), musica da ballo e musica puramente strumentale per soli o ensemble. In particolare, la musica per organo del Rinascimento conobbe un grande boom grazie allo sviluppo tecnico dello strumento e alla sua diffusione. Alla fine del XVI secolo apparvero le prime composizioni vocali-strumentali e il basso continuo.
Bärenreiter Urtext
per: voce, basso continuo
partitura, parte
№ dell’articolo: 1615925
Choral Exploration
per: coro misto (SCB), pianoforte
partitura corale
№ dell’articolo: 1653682
Vol. 15–20
9 cd
№ dell’articolo: 1688045
G
per: violino, pianoforte
Instrumental Solo & Piano Accompaniment
№ dell’articolo: 1666041
Heinrich Schütz. Neue Ausgabe sämtlicher Werke 4
Leineneinband
per: Soli, gemischter Chor, Basso continuo
partitura (edizione Urtext)
№ dell’articolo: 1690634
Teil 3. Die Moderne
per: organo
libro
№ dell’articolo: 1669278
C
per: violino, pianoforte
Instrumental Solo & Piano Accompaniment
№ dell’articolo: 1665925
Madrigalfassung aus dem 6. Madrigalbuch von 1614
BÄRENREITER URTEXT
per: Sopran, Alt, Tenor, Bass, Basso continuo
partitura corale (edizione Urtext)
№ dell’articolo: 1615922
Madrigalfassung aus dem 6. Madrigalbuch von 1614
BÄRENREITER URTEXT
per: Sopran, Alt, Tenor, Bass, Basso continuo
Stimme, Urtextausgabe
№ dell’articolo: 1615923
Choralbearbeitung für vierstimmigen Chor a cappella
per: coro misto a cappella
partitura corale
№ dell’articolo: 1660318
(Venedig 1543)
per: 6 voci
Partitura
№ dell’articolo: 1654974
Madrigalfassung aus dem 6. Madrigalbuch von 1614
BÄRENREITER URTEXT
per: Sopran, Alt, Tenor, Bass, Basso continuo
partitura (edizione Urtext)
№ dell’articolo: 1615924
F
per: voce, pianoforte
Piano/Vocal
№ dell’articolo: 1665864
Weihnachtliche Motette für achtstimmigen Doppelchor.
Für gemischten Chor, Blockflöten, Violen da Gamba oder andere Instrumente.
per: 2 cori misti (SCTB, SCTB); 8 strumenti melodici (colla parte) ad lib.
partitura, parti
№ dell’articolo: 1629067
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