Tu che m'hai preso il cuor

Chi non ha mai ascoltato ed apprezzato la romanza Tu che m'hai preso il cuor o visto le evoluzioni di un corpo di ballo sulle note del valzer della Vedova Allegra o del Can-Can tratto dall'operetta Orfeo all'Inferno di Offenbach? A tutti noi, almeno una volta nella vita, è capitato di ascoltare un passo di un brano di operetta, magari rielaborato, o perché diffuso da qualche pubblicità televisiva o perché protagonista di qualche trasmissione di intrattenimento, anche se, negli ultimi tempi, lo spazio dedicato dai Media a questo genere musicale è stato sempre più ridotto.

Se la cultura musicale moderna, soprattutto quella rivolta ad un pubblico giovane, attratto dalle stelle della musica leggera, sta emarginando sempre più l'operetta, questo genere musicale continua ad affollare i teatri italiani e stranieri con un pubblico di amatori, sempre pronti a sognare e ad immergersi in quel mondo di favola. Scopo principale di questo breve saggio è quello di tracciare una breve storia dell'operetta che sarà condotta illustrando le trame delle operette principali e fornendo alcune notizie biografiche sull'autore.

La scelta di dedicare un saggio a questo genere teatrale, che è stato da sempre considerato, soprattutto in Italia, come una sorella minore dell'opera lirica, non è stata dettata soltanto dalla volontà di far conoscere questo genere di spettacolo a chi, incuriosito dall'ascolto di qualche brano, volesse approfondirne alcuni aspetti salienti, ma soprattutto dal fatto che l'operetta riveste una grande importanza nella storia della tradizione musicale occidentale, in quanto, da un punto di vista formale, si pone alla base del musical moderno, la cui struttura è caratterizzata dall'alternanza di parti dialogate e cantate.

Per quanto riguarda i contenuti, inoltre, l'operetta, che, nelle sue prime forme offenbachiane, si era affermata come una satira pungente del Secondo Impero, ha messo spesso maggiormente in evidenza problemi quotidiani e, in certi casi, ha rivestito una funzione di smitizzazione degli eroi puri del melodramma ottocentesco, ponendo sulla scena persone vere, con le loro debolezze e le loro virtù, se non addirittura tratte dal popolo, come è avvenuto per i lavori italiani, a differenza dell'operetta viennese dove esponenti di una nobiltà non sempre di altissimo rango popolano fiabesche sale da ballo con fatui e leggeri intrighi amorosi.