L’année 1700 était une année sainte, si sainte que le pape Clément IX a interdit à sa Rome le dernier sommet de la sensualité, le vil opéra, puis a prolongé l’interdiction pour cinq années supplémentaires.
Mais même les membres de sa propre curie n’ont pas voulu se passer du plaisir musical et ont demandé à des compositeurs d’opéra établis tels que Alessandro Scarlatti ou Antonio Caldara d’écrire des textes dramatiques à contenu sacré. Ces œuvres ont été présentées dans les oratorios, les salles de prière des monastères, sans réalisation scénique. C’est ainsi qu’un genre, qui musicalement ne diffère en rien des sonorités pécheresses du théâtre musical, a reçu son nom.
La fluidité des frontières est mise en évidence avec l’un des airs les plus célèbres de Georg Friedrich Händel, Lascia ch’io pianga, que nous connaissons aujourd’hui principalement grâce à son opéra Rinaldo : Il est pourtant originaire de son premier oratorio « Il Trionfo del Tempo e del Disinganno ».
Le genre est devenu aussi populaire que l’opéra, et tout comme il existe des opéras rock modernes tels que Tommy de The Who, les oratorios pop comme "Luther" de Dieter Falk jouissent de nos jours d’une grande popularité.
Oratorio in three acts HWV 70
Hallische Händel-Ausgabe (HHA) I/30
pour: Voix solo, chœur à voix mixtes, orchestre de baroque
Partition musicale (livre relié, texte original)
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pour: Solistes, chœur à voix mixtes, orchestre
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(Texte original)
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L'harmonie (tous les partitions pour les vents)
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Partition de chœur
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Oratorio
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Oratorium
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Sacred Oratorios
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Die biblische Erzählung in ihrer kulturgeschichtlichen Rezeption
Musik im Kanon der Künste 4
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L'harmonie (tous les partitions pour les vents)
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oratiorio for soli, chorus and orchestra
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Mit Orchesterbegleitung und leicht verändert integrierte Mendelssohn diese bereits 1844 entstandene achtstimmige A-cappella-Motette in den Elias.
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Johannes-Passion
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Oratorio Per Solo, Coro E Orchestra - Partitura
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"Der für die Sünde der Welt gemarterte und sterbende Jesu"
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