Pensez-vous qu’il soit possible de ne pas se battre en musique ? Au contraire, la « compétition » permanente est une composante inséparable de la musique elle-même, que ce soit entre les instruments, au sein des dynamiques ou du phrasé. Dans un concerto solo à son tour s’affrontent un soliste fabuleux et l’orchestre accompagnateur. Mais tout le monde est gagnant à la fin ! Vous apprendrez ici comment tout a commencé ! Et trouverez également une grande sélection de partitions de concertos de toutes les époques historiques !
Le terme « concerto » vient du mot italien « concertare » (concerter). Le nom fut d’abord utilisé pour des compositions d’église pour chœur avec accompagnement de basse. Les compositeurs baroques Alessandro Stradella, Giuseppe Torelli et Arcangelo Corelli commencèrent les premiers à composer dans la forme instrumentale que nous appelons aujourd’hui « concerto grosso ». Il consiste en un petit groupe d’instruments solo (« concertino »), un plus grand orchestre accompagnateur (« ripieno ») et basse continue.
Dans le haut baroque, les premiers concertos solo apparurent avec une structure classique en trois mouvements, pour un ou parfois deux instruments ou plus. Le maître de cette forme était sans doute Antonio Vivaldi, dont la plume nous a laissé jusqu’à aujourd’hui 447 concertos, dont 226 pour violon. L’œuvre concertante la plus connue de Vivaldi est le concerto pour violon les Quatre saisons. Les œuvres concertantes de J. S. Bach et G. F. Händel sont également très connues.
La forme du concerto solo connue aussi une grande popularité au temps du classique. Tous les grands compositeurs, qui étaient des pianistes ou autres instrumentistes expérimentés, écrivirent des concertos solo surtout pour eux-même, mais aussi pour d’autres virtuoses de leur temps :
Dans le Romantisme, pratiquement tous les compositeurs importants se sont penchés sur la forme du concerto solo (ou double concerto). Nous avons sélectionné ici quelques pièces célèbres :
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Partition musicale de poche
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Bärenreiter Urtext
pour: Piano, orchestre
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pour: 2 pianos
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pour: Flûte à bec soprano, cordes, basse continue
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pour: Hautbois, cordes, basse continue
Réduction piano, partition seule
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pour: Contrebasse, piano
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pour: Piano
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pour: Cor, orchestre
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Réduction piano, 2 partitions seules
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pour: Violoncelle, orchestre
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pour: Clarinette (la)
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pour: Clarinette (la/si bémol)
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pour: Cor (fa), piano
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pour: Flûte, orchestre de chambre
Réduction piano, partition seule
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pour: Orgue, orchestre, basse continue
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pour: Basson, orchestre
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Bärenreiter Urtext
pour: Violon, orchestre
Partition (texte original)
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pour: Instruments à vent
Partition
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pour: Violon, orchestre
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pour: Violon, orchestre
Partition
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pour: Trombone, piano
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pour cor en Mi bémol et Fa
avec partie supplémentaire désigné de cors en Mi bémol
pour: Cor (fa/mi bémol), piano
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pour: Hautbois, orchestre
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pour: Piano, orchestre
2 Réductions de piano
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I.-III. Lage
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