L’emergere di uno stile artistico è sempre il risultato del modo in cui le persone guardano il mondo che le circonda. Il Rinascimento si sviluppò anche a partire da un cambiamento nello sviluppo sociale e nella visione del mondo. Per maggiori informazioni sulla musica rinascimentale e i compositori di quell’epoca, clicca qui.
L’idea trainante del Rinascimento divenne il cosiddetto umanesimo (dal latino “hummanus” – umano). I dogmi della chiesa furono sovvertiti dalla conoscenza scientifica, mentre l’arte prese ispirazione dall’antichità e dalla sua visione armoniosa del mondo.
La musica vocale polifonica ebbe una posizione dominante incontrastata nel Rinascimento. In essa si materializza il desiderio rinascimentale di forma perfetta e di sofisticazione logica razionale. Nella musica sacra, la Messa ciclica (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei) rimane la forma più importante, integrata da altre forme musicali: Mottetto, litania, Salmo o Magnificat. La musica vocale secolare rinascimentale prende forma, con il madrigale o le canzoni polifoniche e le chansons strutturalmente più semplici che guadagnano in popolarità.
In contrasto con gli stili artistici precedenti, il Rinascimento inizia con l’applicazione di un nuovo principio creativo: l’imitazione. Un tema breve e vivace passa da una voce all’altra e il compositore crea un controcanto ad esso. In alcune composizioni troviamo anche il cosiddetto “cantus firmus” (approssimativamente: “canto fisso”) – questo è un tema del canto gregoriano o della canzone popolare che il compositore introduce in valori lunghi, formando così la base armonica della struttura polifonica. Per ultimo viene il canone, che è un chiaro precursore dello sviluppo della fuga barocca.
Il Rinascimento segna una svolta nello sviluppo della musica strumentale verso la sua indipendenza. Essenzialmente, ci sono tre forme di base: musica d’accompagnamento (per canto corale o solista), musica da ballo e musica puramente strumentale per soli o ensemble. In particolare, la musica per organo del Rinascimento conobbe un grande boom grazie allo sviluppo tecnico dello strumento e alla sua diffusione. Alla fine del XVI secolo apparvero le prime composizioni vocali-strumentali e il basso continuo.
per: chitarra
spartito
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per: coro misto (SCTB), pianoforte
partitura corale
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per: coro misto (SCTB) a cappella
partitura corale
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per: coro misto (SCTB), pianoforte
partitura corale
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per: coro misto (SCTTB) a cappella
partitura corale
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per: coro misto (SCTB) a cappella
partitura corale
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per: organo
spartito
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per: coro misto (SSCTB) a cappella
partitura corale
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per: coro misto (SCTB), pianoforte
partitura corale
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per: coro femminile (SMsC) a cappella
partitura corale
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per: coro misto (4-5 parti) a cappella
partitura corale
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per: für Sopran-, Alt-, Tenor- und Bassblockflöte
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per: coro misto (SCTB), pianoforte
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per: coro misto (SCTB), organo
partitura corale
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per: 2-3 voci [coro misto]
partitura corale
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per: 2-3 voci [coro misto]
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per: flauto a becco soprano, clavicembalo
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per: voce, chitarra [liuto]
Partitura
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per: voce, chitarra
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per: Double Bass Sextet
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per: coro misto (SCTB) a cappella
partitura corale
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per: coro misto a cappella
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per: coro misto (SCTB) a cappella
partitura corale
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per: Tenor Trombone Duet
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Innsbrucker Beiträge zur Musikwissenschaft 16
libro (copertina flessibile)
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per: SAATB
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per: coro misto (SSCCTB) a cappella
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per: Guitar or Lute
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per: voce, pianoforte
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per: complesso di ottoni (12 parti)
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per: coro misto (SCTB), pianoforte
riduzione per pianoforte
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per: coro misto (SCTB) a cappella
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per: coro femminile (SSC), pianoforte
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per: coro misto (SCTB), pianoforte
partitura corale
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per: coro misto (SCTB), pianoforte
riduzione per pianoforte
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per: coro misto (SCTB), pianoforte
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per: coro misto (SCTB), pianoforte
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per: coro misto (SCTB), pianoforte
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per: coro misto (SCTB), pianoforte
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per: orchestra di fiati
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per: coro misto (SCTB); pianoforte ad lib.
partitura corale
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per: coro misto (SCTB); pianoforte ad lib.
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per: coro misto (SCTB) a cappella
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per: Unison and Organ
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