Sinfonia corale – Spartiti

Nei secoli XVII e XVIII la combinazione di musica strumentale e vocale si trova principalmente nella musica sacra (cantate, oratori) e nell’opera. L’idea di aggiungere una componente vocale alla forma sinfonica nacque a cavallo tra il XVIII e il XIX secolo. Un breve excursus storico, una panoramica dei compositori di questa forma e tutti gli spartiti delle sinfonie corali li trovi qui!

Ludwig van Beethoven

Il primo tentativo di Beethoven di integrare una componente vocale nella musica sinfonica fu la sua Fantasia per pianoforte, coro e orchestra in do minore, op. 80 del 1808. Il pezzo è una sorta di schizzo e anteprima dell’opera rivoluzionaria di Beethoven – la Sinfonia n° 9 – Inno alla gioia. Beethoven fa esplodere la nozione convenzionale di sinfonia come forma puramente strumentale e crea un concetto completamente nuovo, musicale e drammatico.

Romanticismo

Il modello di Beethoven trovò grande favore tra i compositori romantici perché aprì nuove possibilità, prima sconosciute, per la musica sinfonica. Il compositore Hector Berlioz compose la sua sinfonia drammatica Romeo e Giulietta nel 1839. L’autore usa maggiormente il coro per raccontare la storia, ma all’orchestra spetta ancora il ruolo principale.

Il concetto di una sinfonia corale attirò anche l’attenzione di Felix Mendelssohn-Bartholdy. La incluse nella sua seconda sinfonia-cantata Lobgesang del 1840, in cui mise in musica testi biblici simili a inni.

Anche Franz Liszt usa un coro maschile ("Chorus mysticus") che canta gli ultimi versi del dramma di Goethe alla fine della sua Sinfonia Faust del 1854. Formalmente, questo lavoro è più un poema sinfonico con coro.

Uno dei punti forti della musica sinfonica corale sono senza dubbio le opere di Gustav Mahler. La componente vocale si trova nelle Sinfonie No. 2 ("Resurrezione", 1895), No. 3 (1902) e No. 8 ("Sinfonia dei Mille", 1910). In due delle tre sinfonie corali di Mahler troviamo persino un coro di bambini (coro di ragazzi).

Il compositore inglese Ralph Vaughan Williams ha anch’egli composto una sinfonia corale nel 1910 intitolata A Sea Symphony. Il lavoro del giovane artista, appena trentenne, è uno dei suoi capolavori nel campo della musica vocale-strumentale.

Anche il compositore e mistico russo Alexander Scriabin ha usato una componente corale alla fine della sua sinfonia Prometheus, principalmente per creare una tensione mistica e un climax drammatico alla fine del pezzo, che fu composto da Scriabin nel 1910.

Sinfonie corali moderne

Il potenziale drammatico del coro nella musica sinfonica è stato spesso sfruttato anche nella musica moderna del XX secolo. Viene offerto un riassunto delle opere più importanti, almeno in forma breve:

Il compositore russo Igor Stravinskij ha composto la sua Sinfonia dei Salmi nel 1930, che ha leggermente rivisto nel 1948. L’autore ha messo in musica i testi di 3 salmi biblici. La composizione manca della tipica struttura sinfonica, essendo concepita come un unico insieme fluente. Anche la strumentazione è insolita.

L’eminente sinfonista russo Dmitri Shostakovich è autore di tre sinfonie corali – Sinfonia n. 2, Sinfonia n. 3 e Sinfonia n. 13, pubblicate nel 1927, 1930 e 1962. Una componente vocale sotto forma di assoli di soprano e basso è inclusa anche nella Sinfonia no. 14 del 1969.

Il compositore russo-tedesco Alfred Schittke ha composto due sinfonie corali, ovvero la Sinfonia no. 2 (St. Florian) (1979) e la Sinfonia no. 4 (1983).

Nelle composizioni sinfoniche del compositore polacco Henryk Mikołaj Górecki troviamo una componente vocale nella sua Sinfonia corale no. 2 ("Copernicus", 1972) e nella Sinfonia no. 3 ("Symphony of Lamentations") per soprano solo e orchestra sinfonica del 1977.

Il modernista tedesco e noto compositore d’opera Hanz Werner Henze ha usato il coro nella sua Sinfonia no. 9 del 1995-1997. Il pezzo è dedicato agli eroi e ai martiri dell’antifascismo tedesco.

Il compositore modernista polacco Krzysztof Penderecki ha composto nel 2005 la Sinfonia no. 8 "Songs of Transience". In 12 movimenti relativamente brevi, ha messo in musica poemi tedeschi del XIX e dell’inizio del XX secolo.

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